Batik cinese: stampa a cera

Stampa a cera, nota anche come batik, è uno dei tre antichi metodi artigianali cinesi per produrre tessuti tinti e multicolori attraverso un processo che impedisce alla tintura di raggiungere determinate parti (scelte) del tessuto (gli altri due metodi di tintura, bandhnu e calico, sono brevemente descritti nella nota a piè di pagina*). Si ritiene che la stampa a cera esisteva in Cina già durante la tarda dinastia Qin (221-120 a.C.) o all'inizio della dinastia Han (206 a.C. – 220 d.C.) , sebbene la conoscenza diffusa dell'esistenza del batik cinese come prodotto finito si sia verificata per la prima volta durante la dinastia Tang (618-907), quando il batik divenne un altro prodotto della 'Via della seta' esportato in Europa e altrove.

La stampa a cera, in alternativa la stampa batik, è un metodo meccanico di blocco del colorante in base al quale viene applicata cera calda (fusa), spesso sotto forma di un motivo geometrico o una rappresentazione artistica (qualsiasi cosa, da un fiore a un volto umano), a una parte scelta il tessuto, quindi quando la cera si è asciugata a sufficienza, il tessuto viene tinto in una vasca ad acqua fredda di colorante solubile. Quando il processo di tintura è terminato e il tessuto è stato lasciato asciugare completamente, il tessuto viene quindi lavato in acqua calda, che scioglie la cera, e il prodotto finito è un pezzo di tessuto con motivi, disegni, immagini, ecc., in un colore contrastante con il colore tinto o di fondo.

Categorie

In generale, sebbene coloro che espongono l'argomento tendano a presentare il caso in una luce molto più sfumata di quanto sia giustificato, i metodi di produzione di tessuti multicolori tramite uno o più processi di tintura possono essere divise in due grandi categorie: meccaniche e chimiche. Tutti e tre gli antichi metodi artigianali cinesi per produrre tessuti tinti e multicolori rientrano nella prima categoria.

Il metodo meccanico della tintura parziale mira essenzialmente a bloccare fisicamente, in alcuni casi, solo impedendo o riducendo, l'accesso del colorante alle parti mirate del tessuto, mentre il metodo chimico (aka reattivo) consiste nell'utilizzare un agente chimico per rendere temporaneamente un agente colorante insolubile solubile, in modo che possa essere assorbito nelle fibre delle parti mirate del tessuto, dove, una volta essiccato (cioè ossidato), il colorante assorbito in questa parte del tessuto tornerà al suo stato insolubile, quindi che quando si tinge successivamente l'intero pezzo di tessuto in una vasca contenente un colorante di colore diverso, il colorante insolubile impedisce che il secondo colorante (solubile) venga assorbito nelle fibre in quelle parti del tessuto in cui è stato assorbito il colorante insolubile.

Naturalmente, si possono creare più sfumature di questi modelli di colore tingendo più di una volta - usando lo stesso o un colore di tintura diverso (più scuro) - dove più cera calda nell'area mirata (non necessariamente le stesse aree della prima tintura processo) manterrà il colore esistente, mentre il resto del tessuto risente del secondo (terzo, quarto, ecc.) processo di tintura.

Abilità Batik

Applicare il colore tramite il metodo di stampa a cera è, se non un'arte, almeno un mestiere che richiede un alto grado di abilità, non ultimo perché la cera calda deve essere applicata in piccole quantità, rapidamente, altrimenti la cera si raffredderà e non sarà correttamente assorbito nelle fibre del tessuto – e spesso abilmente, altrimenti i contorni dell'immagine mancheranno di nitidezza. La natura del disegno o dell'immagine determinerà il tipo di 'spatola' utilizzata: ampia o finemente affusolata.

L'artista batik, nell'applicare la cera calda che impedirà al colorante di penetrare nelle fibre del tessuto nelle zone mirate, produce così un'immagine negativa (si pensi all'immagine di un volto), nel senso che le zone dove la cera viene applicato rappresentano superfici riflettenti (si pensi alle guance) mentre le aree in cui non viene applicata la cera rappresentano superfici in ombra (si pensi alle aree rientrate intorno agli occhi). Ciò richiede non solo una buona conoscenza di come disegnare un oggetto (quasi tutto il batik è stato tradizionalmente fatto a mano libera, non con l'aiuto di strumenti di progettazione come stencil o contorni pre-disegnati), ma anche di come disegnarlo 'al contrario'. '.

Comunità batik in Cina

In Cina si crede che l'arte della stampa a cera fosse molto diffusa, ma essendo questa una tradizione che si tramanda di generazione in generazione, è scomparsa in molte, se non nella maggior parte delle comunità cinesi, quando la società cinese si è evoluta e il batik è stato abbandonato, per qualsiasi motivo. Oggi ci sono solo due comunità, i gruppi etnici Zhuang e Miao, che vivono in piccole enclavi nelle province di Guizhou, Guangxi, Sichuan e Yunnan , che hanno conservato l'antica tradizione del batik, o stampa a cera. Ciò non sorprende, poiché anche molte tradizioni orali sono conservate solo in comunità etniche più piccole. I tour delle minoranze etniche di China Highlights a Guizhou offrono ai turisti una grande opportunità per esplorare l'antica cultura delle etnie Miao e Dong a Guizhou, inclusa la loro secolare cultura batik.

La minoranza etnica Zhuang ha una preferenza per il tessuto tinto di blu con boccioli di fiori bianchi che sembrano saltare fuori dal tessuto. Il panno viene prima sbiancato in modo da renderlo bianco pastoso, lasciato asciugare bene, quindi viene applicata la cera calda a forma di bocciolo di fiore. Il resto è come descritto sopra. Il metodo batik di base utilizzato dalla minoranza etnica Zhuang è seguito anche dai Miao, che lavorano in modo simile con stoffa bianca sbiancata, tranne per il fatto che i Miao impiegano una più ampia varietà di immagini rappresentative e non rappresentative nel loro batik.

Gli Zhuang e i Miao non solo producono batik per uso personale, ma producono batik per la vendita. I turisti che visitano queste aree etniche troveranno articoli stampati a cera che vanno da oggetti di arredamento per la casa (tende, cuscini, tovaglie, arazzi, ecc.) A oggetti personali come borse, bambole e vestiti.

Nota:

* Come indicato, tutti e tre gli antichi metodi artigianali cinesi per produrre tessuti tinti e multicolori appartengono al metodo meccanico anziché al metodo chimico. Il metodo bandhnu si ottiene legando, attorcigliando, annodando, pizzicando, ecc. – e persino cucendo – il materiale insieme nei modelli desiderati, che sono spesso a forma di fiore, anche se di solito in modo molto non esatto (questo è il metodo del batik che divenne popolare in America durante gli anni 'hippie', un metodo di batik che è praticato anche in tutta l'Africa, da cui – e contemporaneamente alla moda batik negli Stati Uniti durante gli anni hippie – anche il movimento Rastafari e la musica di Bob Marley). Le parti legate (legate, annodate, ecc.) del tessuto impediranno alla tintura di penetrare completamente – o del tutto – a seconda della tenuta della procedura di rilegatura. La minoranza etnica Bai, situata principalmente nella provincia dello Yunnan, pratica avidamente il bandhnu.

Il metodo calico (o 'macchiato') della stampa tessile non è dissimile dall'arte della xilografia, che, in Cina, è forse più antica dell'arte della stampa a cera, poiché può essere datata al III secolo a.C. Entrambi ottengono il risultato finale premendo l'oggetto (carta nel caso della stampa xilografica, tessuto nel caso della stampa a calicò) tra due superfici, dove la superficie inferiore è stata ritagliata per contenere il colorante/inchiostro che produrrà l'immagine desiderata quando l'oggetto viene premuto tra le due superfici. Naturalmente si possono ottenere risultati molto precisi - e molto coerenti - con il metodo del calico, poiché una superficie pre-disegnata può essere lavorata alla perfezione, per così dire, e dove nulla è lasciato al movimento casuale della mano, come nel metodo di stampa a cera a mano libera.